受講生はコンクールシーズンを控えており、私も音楽院でのレッスン日以外は、終日にわたり補講レッスンをしました。高学年の学生のみバール・ダーヴィド氏にも指導してもらいました。彼とは10年前に国際コンクールを勝ち抜いてきた戦友なので、こうして愛弟子を預けられるようになったことは何よりもうれしい交歓です。
　音楽学校への道中、コルヴィンの交差点に建つ工芸博物館が目印になりました。1896年完成で、ハンガリーでも一世を風靡したアールヌーヴォーの名残。西のガウディに対して「東のレヒネル」と呼ばれた作者はペスト生まれ。ハンガリー独特の刺繍をモティーフにした装飾は、ジョルナイ製のセラミックで配され、衝撃的なインパクトを与えています。今なお世紀末と現代が交錯するラビリンスのようなブダペストですが、歩くほどに、なぜこれほど多くの芸術家がこの街を愛したのかが分かるような気がします。
　作曲家たちが生きていた当時の楽器をどうしても学生たちに弾かせてあげたいと思い、昨年春のリサイタル以来親しくさせていただいているゴンボシュ・ラースロー館長にお願いして、音楽歴史博物館の楽器を開放してもらいました。小さな教会用のパイプオルガンに始まり、エステルハージ家からハイドンに送られたブロードウッドのフォルテピアノ、リストが弾いたエラール。また、フーバイ邸で若きバルトークをはじめＲ．シュトラウスやトスカニーニが共演した歴史的なベーゼンドルファーは、第二次世界大戦の空爆にも耐えたハンガリーの近代史そのもの。構造や歴史を学ぶだけでなく、私がレクチャーしながら実演した後、学生たちが実際に音色を確かめて、どう弾いたら歌うように奏でられるのか、それぞれにピアノと対話している様子が印象的でした。

　4月2日はドナウ交響楽団との共演でした。ウィーンから運び込まれたSK-6（シゲル・カワイ）の音色が、満席のドナウ宮殿で真珠玉のように冴えました。古代ローマの英雄を描いた「コリオラン」序曲で始まった後、ベートーヴェンのピアノ協奏曲第1番と第4番を演奏しました。ベートーヴェンは古典派とロマン派の分岐点に位置します。第1番協奏曲はそれまでの作曲家が完成させた様式を踏襲するだけでなく、実にベートーヴェンらしい語法で描かれているドラマです。若さ溢れる作品は大きな愛に包まれており、苦難な人生にあっても感謝や希望を忘れないベートーヴェンの人格が見えてきます。
　彼の10年間の熟成が第4番協奏曲で見られます。すでに次の時代を見ているこの協奏曲で、ピアノは夢を語ります。ベートーヴェンは激動の時代を生きましたが、歴史に翻弄されるのではなく、その嵐の中でどのように生きるべきかをはっきり示しました。私はこのコンサートで2曲を演奏できたことに、ピアニストとして誇りに思っています。とりわけ第4番はハンガリーと縁が深かった純子の亡き父が好きだった作品だけに、どうしても彼女にハンガリーで聴かせてあげたいと思い続けてきました。デアーク・アンドラーシュ氏の情熱的なタクトは、私の想いに応えてくれたばかりではなく、音楽家として忠実にスコアと向き合い、あくまでベートーヴェンたらんとしていました。
　満場の温かい拍手に包まれた会になりました。後援いただきました駐ハンガリー日本国大使館の小菅淳一大使や国際交流基金ブダペストセンターの副館長をはじめ、ピアノを提供して下さったカワイ・ヨーロッパとウィーン・スティングル社の各社長、そして各企業の関係者各位にご臨席賜りました。ハンガリーだけでなく日本からも多くの友人が駆けつけて、コンサートを祝福してくれました。練習時間がほとんど取れないスケジュールの中で、コンサートを成功に導いて下さったドナウ交響楽団のマネージャーならびに企画を担当していただいたPropart Hungary Bt.には感謝の念に堪えません。